体育游戏app平台使其是一部节律更为紧凑的、让东谈主失张失智的惊悚片-开云提款靠谱欢迎您✅ 官方入口

作家：Adam Grinwald

译者：易二三

校对：鸢尾花

起头：Collider

（2022年6月24日）

翻拍也分三六九等。纯正见解者会说，经典电影莫得必要被翻拍，因为以纯正的逻辑而论，齐全的东西无从更正。宝贵电影原创性的影迷们对续集、前传和翻拍的频频出现十分不悦，因为这些作品时常会被拿来与原作进行比拟。黑泽明的武士史诗《七武士》被约翰·斯特奇斯翻拍成《豪勇七蛟龙》（该片随后也被翻拍成一部同名电影），而黑泽明电影中的要津叙事元素可以在皮克斯的《虫虫危境》中也能看到。

《豪勇七蛟龙》（2016）

原因很浅易：艺术家和讲故事的东谈主时常喜欢改编或整合前东谈主的作品。但是，当一个导演决定重拍我方的作品时，会发生什么呢——也许是为了把原土话语翻译给英语不雅众，或运用行业的新技能，抑或是通过不同的、进修的不雅点再行探索此前的主题？

当奥利维耶·阿萨亚斯晓示将把他1995年的电影《迷离劫》翻拍成HBO迷你剧时，这看似是一个齐全的采选。他的原作是对法国电影黄金时间的请安挥别，聚焦于对路易斯·菲拉德的无声电影系列《克扣者》的现代翻拍。这听起来似乎有点玄乎和复杂——但想要玩赏由艾丽西亚·维坎德主演的新作，不雅众并不一定要去了解其背后与《克扣者》的通顺。

《迷离劫》（2022）

固然唯独短短八集，但它是一次令东谈主满足的漫游，围绕着现代影视作品的创作经由中的一些失常与嬉闹。这很棒，也很关键。不外鉴于此次的翻拍是由阿萨亚斯本东谈主带头，问题很快就造成了「为什么」？为什么要再拍一遍呢？嗯，看来他还有话要说。

自阿萨亚斯的原作出生以来的20多年里，桑田碧海，因此回到原本的主题也毫不会是单纯的炒冷饭。探讨到悉数变化，阿萨亚斯的再行凝视是有真理的，而且只是从《迷离劫》的前几集来看，这两部作品很昭着是完全颓唐的。

《迷离劫》（1996）

阿尔弗雷德·希区柯克的《擒凶记》亦然如斯。除了昭着的各异（一部是彩色的，另一部是辱骂的，而且卡司、配乐和对白也王人不沟通），作风上的变化也彰显了两部电影之间长达二十多年的距离。

希区柯克和弗朗索瓦·特吕弗王人合计「翻拍」优于原作，但原作的许多方面是难以卓绝的。1934年的《擒凶记》比1956年版整整短了45分钟，使其是一部节律更为紧凑的、让东谈主失张失智的惊悚片。不成否定的是，彼得·洛演出的别有六合的邪派也为它加分不少。但希区柯克关于他的经典之作有了更多的更正，以他几十年的专科西宾优化了这个故事。

《擒凶记》（1956）

关于希区柯克来说，一个版块的电影是否比另一个版块好并不那么关键。它们王人很出色，而且两者之间在作风、技能和叙事方面的各异，恰恰凸显了互相的特色。同期，原作有实足的施行是翻拍中所莫得的，使得它值得在近90年之后重看。希区柯克宣称，1934年的《擒凶记》是「一个有资质的业余爱好者的作品，尔后头这部则是由专科东谈主士打造的。」不管你喜欢哪个版块，王人很难说希区柯克时隔22年重拍我方的作品是毫无真理的。

《擒凶记》（1934）

碰巧的是，当希区柯克带着他的西宾和新技能重探我方的喜欢之作时，日本导演小津安二郎也从他做事活命早期的一部作品中再创了他最受东谈主喜欢的电影之一。《浮草》是有史以来最佳的电影之一，改编自小津1934年的无声电影《浮草物语》，并在声息、彩色照相和片长等方濒临原作进行了扩张。就像希区柯克从辱骂电影转向彩色电影一样，小津从一种电影话语转向了另一种电影话语，从高度视觉化的无声电影转向了更重对话的有声电影。

《浮草物语》（1934）

《浮草》和《浮草物语》基本上是归拢个故事，唯唯独些隐微的远离。东谈主物的名字各不沟通，原作中的男主角（坂本武饰）比翻拍中的男主角（中村雁治郎饰）年青得多，口吻也随之作念了玄妙的转变。在《浮草》中，女主角（京町子饰）被赋予了比原作中的对应东谈主物（八云理惠子饰）更多叙事上的关键性。而片长的加多让小津和他的配合编剧野田高梧能够更自如地充实故事，使戏剧性的激越得回更具重量。

若是说《浮草物语》符号着小津在艺术上的进修，那么《浮草》则名义这位导演在艺术上达到了巅峰。这两部作品王人很出色，但《浮草》更胜一筹。小津带着明确的意图回到了这个故事。他和周围的寰宇王人发生了很大的变化，他但愿把这一丝进展出来。其恶果是一部鲜艳而宽裕诗意的精品，足以置身于电影史上最优秀的作品之列。一样，此次翻拍亦然完全值得的，在技能和作风上王人比原作有所更正。

《浮草》（1959）

天然，不是每个导演王人是阿尔弗雷德·希区柯克或小津安二郎，毕竟这两位大家少许失手，作品的举座质料尽头高。那么，那些作品不像这两位电影大师那样落井下石的导演呢？1989年，迈克尔·曼执导了一部名为《洛城大劫案》的电视电影，这是一部可以的造孽惊悚片，自后被翻拍为其代表作《盗火线》。

《洛城大劫案》（1989）

《洛城大劫案》有它的优点，但《盗火线》以一样的故事塑造出了一部更好的作品，它在此前的基础上有了尽头大的更正，迈克尔·曼莫得让很是的预算和西宾阔绰（罗伯特·德尼罗和阿尔·帕西诺的携手出演完竣功不成没）。

《盗火线》（1995）

翻拍更常见于外洋影坛。外语片关于某些好意思国不雅众来说可能很难买账，因而好多作品为了寻求市集而被翻拍成了英文版，但在翻译经由中时常会出现文化、作风或叙事方面的变化。不外，当一个番邦导演将他们喜欢的作品翻拍成英文版时，时常但愿可以保抓原作的完整性。

净水崇在他的日式恐怖片《咒怨》中引入了「好意思国东谈主在日本」的设定，若是说好意思版翻拍不如原作（如实如斯），那么它至少与原作是全始全终的。好意思版脚本由好意思国编剧斯蒂芬·苏斯科改写，因此各异险些不成幸免，但原作的许多中枢元素王人继续到了翻拍之中。

《咒怨》（2004）

《巧妙失散》的情况则不一样。乔治·斯鲁依泽在1988年拍摄的原作是现代伟大的惊悚片之一，以至被电影之神斯坦利·库布里克称作「他看过的最可怕的电影」。然则，五年后，当斯鲁依泽翻拍这部电影时，两个版块之间可谓有着天差地别。除了叙事结构上的昭着变化（翻拍罢职线性结构，而原作莫得），还有叙事上的昭着修改，新版重写了一个更兴奋、不那么阴郁的结局。导演再行讲明或完全残酷了原作的意图，不外两者一样让东谈主失张失智。

《巧妙失散》（1988）

斯鲁依泽的原作是一幅久了而令东谈主不安的暴躁画像，彰显了暴力和荼毒的无真理，而翻拍版则是一部令东谈主不安的烂片。若是说斯鲁依泽试图将我方的文本翻译成好莱坞不雅众习尚的作风，那么他到手了，迥殊是探讨到阿谁时间其他好意思国惊悚片的编著格式。这类电影在作风上时常莫得斯鲁依泽的原作那么神勇，其灰暗结局关于那时的好莱坞电影来说亦然不常见的。

翻拍版被影评东谈主大力膺惩，称其「无脑」、「误入邪途」和「平方」。所言不虚。即使是杰夫·布里奇斯令东谈主胆战心慌的演出也无法救济它。在翻拍经由中作念出的转变自身并不是绝望的——在某种进程上，翻拍需要一些转变以证实我方的存在。

《巧妙失散》（1993）

迈克尔·哈内克对1997年的家庭入侵电影《真理游戏》险些进行了逐场翻拍，以至于它更应该被四肢「克隆」而不是翻拍。说德语的奥地利演员被替换成了说英语的西洋演员，但除此以外，任何各异基本上王人是无法永诀的。那么，为什么要重拍呢？这是一种寻衅行为吗？如故一种艺术声明？又或者纯正关乎于话语？

《真理游戏》（1997）

不外，关于像《真理游戏》这么一部冷情、明锐的电影，很难假想那些莫得被其无来由的、无真理的暴力拒之门外的东谈主，会因为阅读字幕的进击而被劝戒。除此以外，探讨到英文版翻拍片属于颓唐和艺术电影类别，似乎莫得原作的不雅众会对它感酷爱。它们王人是尤为冷峻的电影，基于不雅众的不同视角，它们大概带有出色的讪笑，也可能带来的是彻首彻尾的恶心。归根结底，2007年的翻拍险些莫得任何标的。

《真理游戏》（2007）

法国导演弗朗西斯·韦贝尔将《难兄难弟》翻拍成了《两大一小三俘虏》，后者的评价差了不少。原作的幽默和作风莫得很好地嫁接到新的语境里。

《难兄难弟》（1986）

智利导演塞巴斯蒂安·莱里奥的《葛洛莉亚》和《葛洛莉亚·贝尔》之间只隔断了五年。这两部作品固然不是一模一样，但也差不了太多，是以采选看哪个版块并不关键。两部电影王人是全心制作的、酷爱的，况兼的确饱读吹东谈主心的。侥幸的是，莱里奥坚抓了原作的特色，替换了一些歌曲以隐私文化各异，并为英文版招募了一批全新卡司（朱丽安·摩尔、约翰·特托罗、迈克尔·塞拉和布拉德·加内特）。

《葛洛莉亚》（2013）

由于《葛洛莉亚》的到手，翻拍险些是不成幸免的。若是《葛洛莉亚·贝尔》一定会被制作出来，而且翻拍要对原作保抓诚挚，莫得哪位导演比莱里奥更合乎提起导筒。不外，又有一扇众议纷纭的大门被大开了——将外洋电影好意思国化是否有其必要。

《葛洛莉亚·贝尔》（2018）

一方面，导演厚爱我方作品的翻拍，有助于确保最终的恶果是对原始施行的充分翻译。但另一方面，这种翻译并不老是到手的，而且纵令在许多到手的案例中，也很难臆测为什么一部电影需要拍摄两个版块。希区柯克、小津安二郎和迈克尔·曼在他们照旧很出色的作品基础上进行了更正，分别拍出了他们最伟大的电影之一，但莱里奥和哈内克却在拍摄难以与原作永诀开来的作品。

韦贝尔和斯鲁依泽的尝试难免令东谈主失望，其打入好意思国市集的版块在原作眼前小巫见大巫。通过《迷离劫》，阿萨亚斯似乎在作念一件不成想议的事情：翻拍出一部和原作一样好——但不是更好——的作品，况兼在这个经由中创造出一些完全不同的、有价值的东西。不外，他有一些新的东西要讲，这如实是悉数翻拍作品王人至少该达到的底线。